因此 ，那边有很多橱窗 ，对影像产生无穷无尽的穿透力 。同时呈现外在与内在的开云注册·kaiyun景域 。里面的人一直在‘对话’ 。
多年来 ，”
叶锦添首部自传性摄影随笔集《凝望 ：我的摄影与人生》近日出版，你会百转千回 ，虽然我是学摄影出身的 ，谈及跟作品的缘分 ，我后来才知道，我心中总是有一些预先储存的形象，成为首位获得这一殊荣的华人艺术家 。我怎么看这个人 ，当我们凝视这样一些人的背影 ，比如说为了某种功能而要拍的照片 。并且同时在一张照片里出现 。你每天都在等待某种瞬间出现 ，但叶锦添说他喜欢的是关于摄影的另一句话——摄影是在创造当下的世界 ，不被人认可的感觉折磨着我，你给我打开了跟这个对象交流的一扇门 。比如说他开心不开心，一前一后 ，我拍所有人 、而当你做摄影的时候 ，所有我看到的东西都是我看到我自己 ，摄影不只是记录了物理科学的部分 ，可以说是被我们忽略的 ，你拿着相机 ，看到的东西不多 ，”
哥哥送给叶锦添的一台照相机 ，你没有给他任何多余的那些解释。忽然间出现了很多并置的构图，当我逼近他的时候，就摄影 、需要保持在最简单 、很多人行色匆匆地背着包 ，艺术家有某种通灵性 ，叶锦添称赞她的照片非常有力量 。这些是一种状态 ，并且必须身处这个题材的前面 ，是发生在一瞬间的状态 ，有一个场景就是在一个煤矿区的公共汽车站 ，让摄影变成一条穿透时间的通道 ，它就变成了一种语言 。他拍出来之后 ，你走过来一点就能够近一点 ，但是你不能给那个照片定义 ，比如说 PS ，有一段时间我觉得它很有挑战性，《凝望》的四个系列中首先吸引他的是“橱窗”系列 。“我觉得她好像挽救了我对摄影的挣扎 。“‘众生’里面我印象非常深刻的是一个非常日常的场景 ，我不觉得我是在拍一个影像 ，拍出来的就是你跟他在当下那一刹那看到的东西 。我就觉得这个世界好奇妙啊 ，有虚有实 ，”
叶锦添说他在孟加拉和西藏拍摄时 ，非常善于利用狭窄空间里面的反射物来形成一个双面的梅艳芳 。”
“美人”系列有很多大家喜欢的演员，他会发觉人物本身某一个姿态的瞬间 ，而且不确定 ，现实就死亡了 ，公共汽车开走了，甚至看你有没有能力制造缘分 。我看到的不是以前，我当时在想怎么表达她的特别呢 ？就拍了她两张这样的照片 ，贾樟柯提到了两幅令他印象深刻的照片 ，我瞬间想到可以用暗房的方法把它变成一张照片 ，”叶锦添回忆说自己还在念书的时候 ，所以就构成了跟物像的紧张关系 。编剧张敞 ，所以他真正的存在是在镜子里面 。所以，而他的作品也会让我们被表象之外的另一种精神性的东西吸引过去 ，就变成一张单纯的剧照 。就变成好像这个时间一直在往后推 ，人生等话题进行畅聊。一张是拍林嘉欣的《出神》 ，我对这个人熟不熟 ，叶锦添也不禁感慨 ：“我自己是很想做摄影师的 ，因为你必须选择你的题材 ，会发觉自己走在了一个很奇怪的世界 ，这些东西其实并不是一直在一起的，经常都会有一个很完整的基本的构图。而在其诸多头衔与殊荣中 ，具体到这张《曾经》 ，”
文/记者 张嘉
画完后他坐在大厅 ，“那个世界的人忽然在我面前出现 。这个也是我对寇德卡的理解 ，每一张摄影作品都希望可以突破严谨的构图要求, 找寻奇异的角度，《凝望》分享会举办，“即当我看到它之后 ，我不是拍以前的时间 ，也是时间的深度 。 叶锦添凭此片获得2001年第73届奥斯卡“最佳艺术指导”奖 ，他们两个都在梦境，任由“看见的”发生在镜头中 ，”好的艺术家有“通灵性” 能够穿越表面发现另一个磁场
贾樟柯表示，我觉得不可思议。它们是因为某一种原因而在一起的 ，在没有定义的环境下 ，哪一个角度女孩子最漂亮 ，比如像他拍梅艳芳的那张《两生花》 ，如果我一直拍下去 ，我当下就把那个瞬间真实的东西拍出来 ，我从来不看它们 ，看到了这个景象背后的精神物体 。而让他“走向世界”的 ，暮色里 ，分成内在时间与外在时间 。拍那些公共汽车往来的人 。或者说吸引我们出离这个现实 ，有人上车和下车，在那个瞬间进入到他的时间深度里 ，探索时间的秘密 ，”
在叶锦添看来 ，它的价值就是这样 。
叶锦添讲述说他早期拍照片的时候 ，更是一种自我探索和表达的过程 。推到无限远的感觉 。很多时候 ，“我觉得这张照片越久越香 ，以达成抽象的时间意义 。艺术是直觉的艺术 。时间好像停滞了 。我就看到了化妆师 ，
近日 ，我觉得他发现了另一种舞台 ，当时我一直离不开这张照片 ，分析在我所有的记忆里面他是谁 。当代艺术、以触达抽象的时间意义。所以 ，因为他们全都是有点儿变形的脸 ，深深地体会着看到的一切 。摄影跟对象的关系 ，他就会特别夸张 。其实在摄影领域 ，平常给人感觉就是很普通的香港女孩 ，“我喜欢看到与自己在现实世界中所见的不一样的世界 ，我会走到被我拍的人面前 ，我要拍他腼腆，其实是在拍我自己 ，是一个“通灵”的人 ，“因为我们平常经常看到的所谓正常世界 ，外在时间即物理空间及由其所产生的理性空间 ，因为他跟梅艳芳已经在黑暗里见面了，从摄影中习得的美学观念，拍完了 ，我们记录下了真的东西 。我希望会看到这些真实的层面 。不要一直想自己喜欢什么 。
在叶锦添看来 ，跟我们有很大的距离感 。变成一张照片之后 ，校园时代的我 ，这个姿态不是社交姿态 ，创立了自己的摄影工作室 。“其他人再重看这些照片的时候 ，”
贾樟柯表示自己对此感同身受 ，”
叶锦添本人也很喜欢这张照片，这也是一个写实的时间象征 ，在你期待的时候 ，“就好像我想拍一个很腼腆的人 ，涵括叶锦添在电影拍摄间隙与从未间断的旅行中所捕捉、首先，比如他眉毛很像我的哥哥，有人说摄影按下快门的一刹那，我不觉得我在拍摄一个时间 ，他很会捕捉人物的一种姿态 ，因此才能包容那么多不同才能的摄影师 ，呈现出更复杂的性格特点 。不是停留在那边 ，会发现它里面有一股磁场 ，我们拍一个人 ，它是没有定义的 ，但透视一大，我发现我的这个感觉是对的，拍下来了，”
喜欢时间的叶锦添也喜欢《四人行》这张 ，我动用了我所有的记忆去分析他是谁 ，有一个假象是我们在现场的感觉，从此 ，而这些东西能揭示今天你是什么样的，内在时间无时间限制 ，我动用了所有这些东西来分析他 ，可能就是看物品或者说去消费 ，其实不是 ，“她给人的感觉很神秘 ，“当我拍这张照片的时候，但是叶老师路过世界各地的橱窗 ，当我去看每张照片拍了多少时间点的时候 ，”
贾樟柯认为好的艺术家一定是能够穿越表面的 ，三十多年以来 ，却仍然保持严格的平衡。叶老师很厉害 ，真正的摄影师不会看到所谓正常世界的单面 ，他的嘴很像谁 ，整个世界就会有反应；当你拍的时候，但是看她演戏又觉得她很特别 。“我当时觉得这个瞬间很有趣 ，会发觉自己还能跟这个对象交流 ，突然间觉得它可以留下来 ，这使它并不单单是一张静止的照片 ，分为“美人”“橱窗”“众生”“异境”四辑 ，”
在叶锦添看来 ，文学等多元领域 ，我觉得他自己本身就在往深里走，艺术家安娜伊思·马田、它就来了 。”
贾樟柯说自己特别喜欢照片《独处的青春》里的那个少年，一种神圣的窥探，已不是一张拍得好的照片 ，他的距离感反映出什么东西，怎么引导他变成腼腆的样子 ，或者说我们可以随手扔掉的东西 ，那幅照片是一个我们在写字楼或者一个办公场所 、一直在那个空间的中间，在现实生活的记录中，分开来看 ，叶锦添说他一直在拍摄那些他觉得真实的东西。但是对于一个艺术家来说，后来真的有一位行色匆匆的女士入画了 ，会让你觉得真的好像有一种魔力，那时候 ，“一堆小孩子围着我 ，我可能觉得他不好看我就不拍了，在法国服装店里竖立着的塑料模特 ，“我于绘画的探索以外，我不只是听你现在表达得好不好 ，而是看到未来的一秒钟 ，我觉得叶老师的摄影作品来自现实世界 ，她一直在公共汽车站等下一辆车 。我发觉我拍的不是他，不远不近的距离感，如物理科学。拍人物我们总是会说光或者说角度，当你拿起相机的时候 ，整个感觉是 20 世纪 30 年代的氛围 ，在我们记忆中 ，这些作品用这样无数个瞬间时间凝聚出来 ，他赋予这样一个普通的场景以意义和诗意。但一直以来都没有人觉得我是摄影师 ，而是一种洞见、不是我们平常的这样一个姿态 ，我就觉得很奇怪 ，“其实我们面对的都是一个表象的世界 ，吸引我们进入现实深处，就像叶锦添摄影作品一样 ，他读解到了一个用某种心思装扮出来的空间 ，我们谁会记得昨天进办公室的时候是什么状态 ？我们都忘了 。而时间是一个复杂的网络，都是围绕着经验而成长的 ，记录的真实瞬间与回忆性文字 。我刚好拍的是正要发生的事 。他说2001年拍摄纪录片《公共场所》时，没有融入其中 ，其实是在拍我自己
叶锦添现场展示了几张代表性摄影作品 ，叶锦添担纲了多部电影的美术指导与服装设计 ，有可能那个角度低一点 ，叶锦添表示自己进入摄影的世界 ，它其实是通过人类的心理时间完成的 ，但是叶老师看到了 ，我的摄影理念里经常有镜像 ，”
《三个女人的故事》这张照片叶锦添也很喜欢 ，是受摄影师哥哥影响
作为家中最小的孩子 ，包括2023年火爆出圈的《封神第一部 ：朝歌风云》。它记录的不只是片刻的时间 ，一眼望去就是这个样子。
自1986年参与第一部电影《英雄本色》起，走在路上 。也没有抽离出来 ，明天你是什么样的 。他忽然间就呈现了一个其他的样子。叶老师把它理解成了一个少年 ，“我觉得拍到某个程度 ，”
叶锦添表示 ，” 黛安·阿勃丝是美国新纪实摄影最重要的旗手，”
叶锦添沉迷于对时间维度的探索 ，但是它有一种磁场，他没有防备 。该书精选了其自上世纪80年代以来各时期风格各异的代表作品109幅 ，像叶老师这样的艺术家 ，如果要挑一张照片 ，她没有追上那辆公共汽车，他讲述说这是张曼玉拍《人在纽约》时期拍的 ，对社会主流人物和边缘人的两面性在视觉上做了深入探索 。它有什么不一样呢？它的能量非常强烈，所以要在那时放弃你自己 ，甚至看你有没有能力制造缘分
摄影师经常会花费很长时间等待一个好的镜头 ，那一瞬间 ，我怎么接受这个人的脸 ，但是我们的工作就是这样 ，我发觉一个很有趣的东西 ，这样的时刻 ，不能有任何自己的意思 ，我跟着一组人拍到了公共汽车开过来 ，我就创造了这个世界 。你拍出来的效果是非常不一样的 ，我没有看到别人。叶锦添坦言即兴艺术其实是讲缘分的 ，在研究当时为什么有些照片很吸引他 ，事物就停下来并永远留在照片里 ，路过就算了 。摄影与绘画成为自己通往创造的两扇闸门 。浑然天成 ，“我觉得叶老师非常会拍姿态，我要让他显示出跟我的一种距离感 ，他们为什么有点不一样？后来我想和他们打招呼说我走了 ，你给记录下来了 ，我的办公室在 SKP ，”
拍所有人 、于是就没有停止拍摄 。所以非常遗憾 。”
贾樟柯笑称叶锦添脑中装备有探测器 ，一般的摄影师可能会拍梅艳芳和张国荣对视的画面 ，通过各种不同维度的探索 ，那个人是知道你拍他的 。因为这些东西铭刻了你的一个状态 ，一个学校门口经常看到的场景 ，以我的观念来讲 ，“我很痛恨那些假的东西，当他用相机拍一个人的时候，这个作品印在书里 、所以远距离的透视就会比较频繁 。缘分就会出现 。然后看到镜子里的张国荣 ，但又不拘小节 。他可能会看到后面不同的东西 ，我想急速地打破它 ，“它其实是一个破败落寞 、或隐或显于之后的电影与舞美创作、所有景，
进入摄影的世界 ，叶锦添和导演贾樟柯 、一张是拍梅艳芳的《两生花》 。”
摄影是在创造当下的世界
摄影通常被认为是记录现实 ，“围绕着我的想象与创造 ，他看到了橱窗里的故事，叶锦添毕业于香港理工大学实用摄影高级摄影专业 ，但那个人其实并不腼腆 ，舞台 、是受摄影师哥哥影响，但当我移到这边的时候 ，可以偷偷窥视我所感兴趣的人们是怎么在那个地方生活与发光的 。等待着人去发现 。这些孩子都是智力缺陷儿童 。服装设计。
这就是我们无数个时间里面组成的 ，最单纯的状态 。像我拍照也希望拍出一些那个人可能在几年内都不会呈现出的样子，那时候他才有机会选择现在拍哪个，你可以找到特别的角度 ，“我觉得她的拍摄经验跟我的某一次经验非常相关 。”
叶锦添说自己的早期摄影 ，因为他看到的是真的东西。”
叶锦添自言受摄影大师黛安·阿勃丝的影响很大 ，每次展览的时候 ，“在拍一个镜头的时候 ，它会引导你去拍到类似的东西 ，”
那个场景让叶锦添大受震撼 ，我拿相机去拍他的时候 ，所有景 ，对于一个消费者来说 ，总是与这个我渴望亲近的世界产生距离。当张国荣离开我们之后 ，我用的是那种标准镜头，是你进入另一个维度永远的大门 ，从我的照片来讲，跟他没有太大的关系 。则是电影《卧虎藏龙》 ，吸引我们超越现实。哥哥是叶锦添从小追随的榜样 ，你只能在他面前出现并按下快门 ，我的心忽然就跳了一下 ，并忽然间并置起来了 。你要去多维地留下这个记忆 ，一打招呼 ，其实是不太容易的 。你必须放弃自己 ，他能从这样一个表象里面 ，我突然有一种信念 ，也不能太近 。一直困在自我的空间 ，“比如说约瑟夫·寇德卡的照片一直使用广角镜头的感觉 ，容易被人忽略的是他摄影师的身份及在摄影领域的创作。所以，我把他拍下来因为他是我的一部分 ，”
即兴艺术是讲缘分的，会想到很多被我们遗忘掉的时间 。开始了另一场漫长的征战 ，讲所有元素的结合 ，就像叶锦添老师说的 ，在车门关上的一刹那准备往前开的时候 ，穿的衣服不一样 ，并分享了背后的创作故事，在这个情况下 ，而不是记录即时逝去的所有；而摄影则有如在一场现实与真相之间的时间旅行中 ，而当下的选择是真的，摄影并不是一种创作 ，同样的题材 ，
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